El ecumenismo en la música. La Abadía de Westminster enseña al coro papal como cantamos en la iglesia



abadía

También en el lado de la música viaje de Benedicto XVI en el Reino Unido ha impresionado. Las celebraciones solemnes fueron acompañados por canciones y la calidad de la música litúrgica apropiada y de alta de la ejecución.

El canto gregoriano y la polifonía, el tradicional y lo moderno han aparecido en perfecto equilibrio. Así que la alternancia entre el coro y las masas.

La comparación con el desempeño anémico del coro papal de la Capilla Sixtina no puede ser más despiadado. Los que están ahora en la curia maniobra para cambiar de dirección, incluso en el peor de los del coro que acompaña las liturgias papales en Roma recibió una severa lección a través del Canal.

La parte superior fue alcanzado por las vísperas concelebrati en la Abadía de Westminster en la noche del 17 de septiembre.

La iglesia madre de la Comunión Anglicana se llenó durante varias horas. Mientras tanto, éstos han tomado en alguna muestra el discurso del Papa en Westminster Hall de cerca a la sociedad civil británica. Y entonces se escuchó la música de órgano de Bach, Purcell y otros compositores.

Con la llegada de Benedicto XVI y el comienzo de las Vísperas, entró en acción con el coro de la Abadía de Westminster coro, dirigido por James O’Donnell, un católico.

Y desde el principio si han sentido la extraordinaria habilidad.

Antes de la procesión de entrada, el coro ha realizado motetes polifónicos de William Byrd (1540-1623), Carlos V. Stanford (1852-1924) y Thomas Tallis (1505-1585).

El Invitatorio que se abre por la noche fue compuesta para la ocasión por Gabriel Jackson (1962 -). Ingeniosamente moderna y, sin embargo, en perfecta armonía con la tradición, como en las voces gregorianas inspirados.

El comienzo del himno de las vísperas del siglo XIX fue una traducción al Inglés de un texto latino del siglo séptimo a octavo, con música de Henry Purcell (1659-1695) quien también fue organista de la Abadía de Westminster.

Las sombras de la salmodia, fue desarrollado por Henry Ley (1887-1962).

Un segundo himno fue con palabras de Charles Wesley (1707-1788) y música de Samuel S. Wesley (1810-1876).

El “Magnificat” fue Carlos V. Stanford (1852-1924)

L ‘”Ubi caritas et amor”, en América, fue cantado por el coro polifónico de la adaptación de Maurice Duruflé (1902-1986).

El himno final fue de Herbert Howells (1892-1983) en una razón original de Joachim Neander (1650-1680), con las palabras de Robert Bridges (1844-1930).

Después de las vísperas, el órgano se realizaron obras de Johann Sebastian Bach (1685-1750) y Edward Elgar (1857-1934).

Saliendo de la iglesia, Benedicto XVI felicitó calurosamente al director del coro.

*

Por tanto, sería el colmo cuando, refrescado por una oxigenación musical tan feliz, Benedicto XVI pronto se encontrará la Capilla Sixtina más descalificado por el nombramiento de un Director de la talla de Don Massimo Palombella, como se rumorea.

Debido a que la maniobra parece estar en una etapa avanzada, con el placet de la Secretaría de Estado. El director saliente, monseñor Giuseppe Liberto, se compensa con la presidencia de un nuevo instituto creado para supervisar la curia a la música sacra.

Verdaderamente, un instituto de este tipo es necesaria durante algún tiempo. Joseph Ratzinger llamó a la creación del cardenal. Y 13 de octubre de 2007, la visita del Papa, el Instituto Pontificio de Música Sacra, el “conservatorio” del Vaticano presidida por monseñor Valentino Miserachs Grau, afirmó que “las autoridades eclesiásticas deben comprometerse a orientar sabiamente el desarrollo de un tipo de demanda de la música “.

En esa ocasión, Benedicto XVI saludó calurosamente maestro Domenico Bartolucci , la persona que había dirigido el coro de la Capilla Sixtina en niveles elevados, antes de ser derrocado en 1997 por los directores luego de las ceremonias papales.

Pero si la nueva oficina de la Curia con autoridad en la música sacra era ahora confiado a Liberto, que es precisamente el que en 1997 se puso en marcha por el legado de dilapidarne Bartolucci, de la misma música sagrada prospetterebbe un futuro de desolación.

http://magister.blogautore.espresso.repubblica.it/2010/09/20/ecumenismo-in-musica-la-westminster-abbey-insegna-al-coro-pontificio-come-si-canta-in-chiesa/

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